Paneles cerámicos de Castellón entre el dibujo y el muro
Seis conjuntos de Castelló de la Plana, Nules y Càlig explican cómo el estarcido, la trepa, el trencadís y el entubado condicionan la imagen cerámica unida al muro.
En Castelló de la Plana, la imagen cerámica cambia con el edificio que la sostiene. En el Callejón del Ecce Homo, dos hornacinas cierran las perspectivas de la esquina. En la Casa de las Cigüeñas, los paneles figurativos conviven con el trencadís azul de una fachada civil construida en 1912. La cuadrícula divide las imágenes y convierte cada junta en parte de su lectura.
La escala cambia en Finca Diago: 5.567 azulejos forman un mural de veintiún por seis metros. En Nules, doce piezas componen el retablo protegido de San Vicente Ferrer. El conjunto desmontado de Càlig dirige la atención hacia las pérdidas de soporte y de capa vítrea antes de su montaje sobre un soporte inerte.
Arte
Arte de Castellón
Callejón del Ecce Homo
Dos paneles, Ecce Homo y Dolorosa, ocupan hornacinas enfrentadas a las dos perspectivas del callejón; cada imagen se compone de doce azulejos de veinte centímetros. El dibujo estarcido y la pintura manual muestran cómo la cuadrícula interviene en la composición.
Dónde: Callejón Ecce Homo, n.º 2, carreró del Pes de la Farina, Castelló de la Plana
Visitar la web oficial de Callejón del Ecce HomoZócalo de Arma Christi de la Purísima Sangre
Seis paneles elaborados en la Real Fábrica de l'Alcora forman una secuencia de los Arma Christi en el zócalo interior de la capilla. El estudio universitario los fecha en la segunda mitad del siglo XVIII y examina cómo el orden y las alteraciones condicionan la lectura del conjunto.
Dónde: Capilla de la Purísima Sangre, calle Mayor, Castelló de la Plana
Visitar la web oficial de Zócalo de Arma Christi de la Purísima SangreCasa de las Cigüeñas
La fachada civil construida en 1912 reúne paneles figurativos y pilastras de trencadís azul, además de piezas florales en relieve. La ficha documenta conformación semiseca, decoración por trepas y piezas especiales moldeadas y esmaltadas.
Dónde: Parque Ribalta, 7 / plaza de la Independencia, 8, Castelló de la Plana
Visitar la web oficial de Casa de las CigüeñasAlegoría de la cerámica y el trabajo
Los 5.567 azulejos de Finca Diago forman un mural de veintiún por seis metros instalado en 1963, con piezas en relieve realizadas por entubado y esmalte mate coloreado. Tras varios desprendimientos, la restauración de 1999 estudió el color, repuso piezas y preparó el soporte.
Dónde: Finca Diago, esquina de las calles Asensi y Ramón y Cajal, Castelló de la Plana
Visitar la web oficial de Alegoría de la cerámica y el trabajoRetablo de San Vicente Ferrer de Nules
La imagen mide ochenta por sesenta centímetros y ocupa doce piezas pintadas en policromía cerámica sobre fondo estannífero liso; las jambas conservan piezas seriadas de época. El panel está declarado Bien de Relevancia Local desde 1993 dentro de la categoría de paneles cerámicos rituales.
Dónde: Calle San Vicente, 31, Nules
Visitar la web oficial de Retablo de San Vicente Ferrer de NulesPanel del Palau dels Vallterra
El conjunto del siglo XVII procedente del Palau dels Vallterra consta de cuarenta y seis piezas; dieciséis presentaban grandes pérdidas volumétricas y desprendimiento de la capa vítrea. En 2025 se desalaron, limpiaron, adhirieron y reintegraron antes del montaje sobre un soporte inerte.
Dónde: Conjunto procedente del Palau dels Vallterra, Càlig
Visitar la web oficial de Panel del Palau dels Vallterra
FAQ
Preguntas frecuentes
- ¿Qué diferencia hay entre estarcido y trepa en estos paneles?
- En los paneles del Callejón del Ecce Homo, la ficha describe dibujo estarcido y pintura manual sobre azulejo plano esmaltado. La Casa de las Cigüeñas documenta por separado la decoración por trepas y las piezas especiales moldeadas y esmaltadas.
- ¿En qué se diferencian el trencadís y el entubado?
- El trencadís de la Casa de las Cigüeñas es un mosaico de fragmentos monocromos azules. El entubado de Finca Diago se empleó en azulejos en relieve cubiertos con esmalte mate coloreado.
- ¿Por qué importan las juntas de un panel cerámico?
- Las juntas dividen la imagen, por lo que una colocación o recolocación equivocada puede romper su lectura. El zócalo de Arma Christi fue estudiado para recuperar la secuencia iconográfica de sus seis paneles.
- ¿Qué diferencia hay entre perder soporte y perder vidriado?
- La pérdida de soporte afecta al volumen del azulejo, mientras que el desprendimiento de la capa vítrea afecta al vidriado. Ambas alteraciones se documentaron en dieciséis piezas del panel procedente del Palau dels Vallterra.
- ¿Para qué sirven la desalación y la reintegración?
- La desalación reduce las sales solubles presentes en las piezas. La reintegración atiende las pérdidas después de limpiar y adherir los fragmentos, pero no convierte una laguna en material original.
- ¿Se puede visitar el panel del Palau dels Vallterra en Càlig?
- La documentación no identifica una sede pública actual ni confirma visitas. El conjunto se incluye por su procedencia y por la restauración realizada en 2025, sin atribuirle un lugar de exposición.